多宝塔笔法解析视频多宝塔碑全文解析？

2023-09-18 23:09

一、多宝塔笔法精髓详解？

为颜真卿四十多岁时的代表作品。全篇笔法森严，结构严谨，笔力强劲筋道。是学习楷书的范本。

二、多宝塔碑全文解析？

解柝如下

宝塔的形状是这样的：如山岳高耸，莲瓣婆娑；如彩云下垂，华盖俯覆。从下面看，宝塔从地面破踊而出，巍然崛挺；往上面瞧，塔身如亭阁般轻盈直上，把天空映衬得更加妩媚。塔心中空，暗光浮动，静穆而幽深；塔表坚实，五彩斑斓，敞亮而恢弘。台阶用似玉的美石砌成，栏杆以如珠的彩石点缀。柱子上镶嵌着美玉，户窗上晃耀着金银。彩画的抖拱承载巍峨的重檐，玉璧的瓦当环饰整齐的椽头。大地上赑屃承负着沉重的塔身，半空中天地众神优雅地帮衬着门户。他们或肩驾挚鸟，或肘绕长蛇，或头盘巨龙，或帽饰猛兽，威风凛凛，犹临战阵容一般恢弘庞大。精妙的刀笔，穷尽了绘画之能事。颂扬的偈语，出自于当朝之精英。

三、勤礼碑与多宝塔的笔法区别？

其中有以下几点原因。

第一，时期不同。

多宝塔是颜真卿中年作品，此时还没能将张旭笔法结合完整。

颜勤礼碑是颜真卿晚年作品，是书风的成熟时期，结体已经呈现宽博，多筋

第二，用途不同。

《多宝塔》是立于佛门圣地所以相对严肃。

多宝塔确实也是以其法度严谨著称。

再者多宝塔参用了唐人写经体笔法，这是对佛门立碑的一种尊敬。

《颜勤礼》是给自己长辈立碑，书写应该是如平时风格一样，并无明显变动

颜勤礼用笔风格也和同时期不太相同，明显横细竖粗，这在用笔中也是可以做到的

四、网上翁志飞临多宝塔的笔法对吗?

可以去看看翁志飞老师的行书，草书或者小楷的临摹视频，更加惊艳，多宝塔相对效果反而不太佳。所谓“横画与竖画的收笔与常人不同”，那是因为翁志飞老师楷、行、草都用的一套笔法，所有的字都是笔画接续，连绵不绝。很多惯于写楷书的人或多或少都有描字的成分，只求形似，而内在的用笔体系逻辑缺失。“横画与竖画的收笔”在翁志飞老师那里称为“使转”，这是翁志飞老师强调最多的概念，无论在楷书还是草书当中。

翁志飞老师的笔法和执笔方式没什么关系，这在视频里讲过。

大家基本上已经接受”执笔无定法“的观念，讨论执笔是斜执笔还是垂直纸面或者讨论单钩或双沟意义都不大。执笔的紧要处在于指和腕的关系，这是要认真体会的。

执笔不存在垂直纸面，要么推着笔走，要么拉着笔走，这就是所谓顺逆转换，行笔过程中推着走比较多一些，垂直纸面意味着没办法发力，向右写横的时候，笔一定是向左斜的，向下写竖的时候笔一定是向上斜的。只要不是侧锋就是中锋，保证中锋的办法就是不断调整笔和纸的角度，这是一个动态的过程，所以不存在垂直执笔，也不存在固定的角度，因为这个角度需要你用笔过程中不断调整来保持笔锋在笔画里面，也就是中锋。就像开车一样，抱着方向盘不动，车是不会笔直向前开的，都是你不断向左向右微调然后车才保持笔直的，而只要你的车还在道路里面，那就是中锋，并不要求你的车一定要在路中央。这个地方自行车的例子可能更恰当一些。我们如果只观察别人是以何种姿势去骑自行车的，然后以同样的姿势去骑自行车，那是学不会的，肯定要摔倒。

所以说用笔是一个动态调整的过程，初始状态的执笔法和垂直不垂直纸面都不重要，只要一开始动笔，那这些都是随时变化，随时调整的。我们练习书法，就是不断体认到如何去调整笔锋，感受越精细，操作越精细，那书法也就越精到。

五、多宝塔碑的笔法字法章法概括总结？

《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。

此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多回锋，转折多顿笔。结体严谨致密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

创作背景

唐朝天宝年间，楚金禅师夜诵《法华经》时，仿佛有多宝佛塔呈现眼前，他想把幻觉中的多宝佛塔变为现实，誓志筹建。在修造期间，甚至出现了种种灵应和神奇的事情。这份诚意感动了唐玄宗，于是赏赐钱帛，并亲题塔额。经过4年的努力，多宝佛塔终于在天宝十一年（752年）建成。

而时任武部员外郎、44岁的颜真卿被选中来书写碑文。颜真卿和当时的大多数知识分子一样是正统的儒家，但也信奉佛教，他的书法风格直接“二王”、欧、虞、褚余风，而又与唐人写经有明显的相似之处。碑文的作者岑勋，是诗人岑参的从弟；题写碑额的徐浩，年长颜真卿6岁，是当时的书法名家，也是张旭的学生，这是他俩第一次合作书碑；史华则是当时的刻碑高手。

艺术鉴赏

用笔

该碑用笔多中锋，起笔和收笔有明显的顿按。起笔藏锋为主，兼用露锋，方圆并用。有些横画起笔较为外露，不同于柳体的齐头方脚，而是稍存斜尖，并参以含蓄的笔意使之变化丰富；收笔用顿笔和回锋的较多，强调“护尾”，尤其于横画中最为明显，写横行至收笔处，常向右下方重按，顿笔回锋，体现出颜体的雄浑、大气之韵，竖画粗壮，浑厚力强。横、竖笔画粗细对比鲜明，富节奏、韵律美感，也把颜体的一个“筋”的意味完整地表达出来。

颜体撇画较轻盈挺健，捺画却粗壮有力，有“蚕头燕尾”之称，给人以刚健的动感，尤其是捺脚较长，顿挫后踢出开衩，含蓄而又有峻利之感。另外，颜体捺画的捺脚多与撇画锋尖持平或稍低，不似柳体的撇低捺高，而呈现出一种舒展沉稳之美。《多宝塔碑》转折变化较多，主要有提耸肩顿挫和按笔削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施。该碑具有唐楷“尚法”的典型特征，结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，已初显颜体成熟期正面示人、雄浑豪迈的书风。

结体

《多宝塔碑》整篇结构严密，字行间有乌丝栏界格，其结体宽博，布白较匀整，字型稍方，端庄平稳，正气饱满，布势均匀，四周撑满，故气势雄伟，这是“颜体”佛书的又一特色。颜真卿的结体，用的是“外拓”笔法，字势方正，撇捺竭力向左右拓展，气势博大恢弘。无论独体字，还是合体字，都以中心轴线为重心，在结构处理上，既讲究规矩，又生动活泼。在楷书史上还没有一个人有过这样的结体方式，尤其是捺脚，重拙而不作波曳之状，线条涩重雄强，气概非凡。

章法

《多宝塔碑》的章法之美：整幅作品纵横整齐。从纵看，字的中心在中轴线上；字的大小配合得当。整体雄伟恢弘，实也秀媚多姿。

作者简介

颜真卿（709年—784年），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，唐代名臣、书法家。开元二十二年（734年），登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。代表作品有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》等。

六、吴昌硕篆书笔法解析？

吴昌硕篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人影响，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。刀融于笔，篆刻雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正。上取鼎彝，下挹秦汉，以“出锋钝角”的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。

吴昌硕在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，融诸家之长，在大量的篆刻创作实践中，不断探索，将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，或冲中带切，或切中带冲，甚至切中带削……这种多变的刀法，把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他的篆刻刀法雄浑朴茂中寓秀逸的个性化特点凸现了出来。他与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物。

七、好大王笔法解析？

从笔法上看，《好大王碑》笔法比较单纯，主要是中锋用笔，没有偏侧锋，如同小篆。与成熟汉隶相比较，《好大王碑》的线条以圆笔为主，方笔较少；笔画基本圆起圆收，没有装饰性的蚕头雁尾，每一笔画几乎都呈直线状，只是撇画和捺画略有弯曲而已，很像现代美术字里面的"黑体"字，这一点是与汉隶最大的不同。

从章法看，《好大王碑》的字距略大于行距，但字距与行距相互间的比例又不如一般汉隶那样明显，有时几乎接近，章法显得比较茂密。《好大王碑》字与字比较，大小不一，一般是根据某一字本身笔画多少决定的，笔画多的字写得大，反之则写得小；也有碑的某一局部的字都写得很大的情况，总之是统一中有不统一，虽然是为王室树的碑刻，但没有刻意追求整齐划一。

八、何绍基隶书笔法解析？

何绍基，湖南道州人，清代书法家。通经史，精小学。书法宗北碑，法鲁公，峻拔奇宕，晚年攻篆、隶书，自成一派。

何绍基隶书对联作品赏析：

何绍基此隶书七言联字形清逸圆润，笔力厚实，笔法多变，粗细有别，个性突出，为其隶书代表作品。章法空疏爽朗，字距较大，上下联两两相对，上下联头尾四个字皆饱满厚重，以领其势，首尾圆合。题款字较小，以突出正文主体，上款“锡九二兄属”，题在上联右边的中上部；下款“何绍基”题在下联的中部，上下款遥相呼应，姓名之下盖有两枚方形印章。